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镶嵌成的场景，令人捧腹，比如秦兵马俑是足球看台上的观众，门将是孔子，罚点

球的则是鲁梅尼格。他在他的乱糟糟的单身宿舍里日夜作画，废寝忘食。房间里充

满了颜料味，脚汗味，还有方便面的调料味。他以农人样的苦吃苦做，创造和实践

着新潮流，走向了世界。

阿三从这些画室一个圈子兜回来，脑子里乱了一阵子，慢慢地理出了头绪。其

实所有的荒诞只来自于一个道理：时间空间的错乱，人和事的错乱。她翻出她的旧

画，那些百货公司和十字路口的小人儿，决定就在这上面进行新的构思。她重新设

计了调子，是亮丽而逼真的，就像美国柯达胶片的效果。这些小人儿不仅是芸芸众

生，那些在醒目位置上的，都担任了重要角色，古今中外的政治人物，电影明星，

著名人士，宗教首领，都是大家特别熟悉的形貌，经常在传媒中出现的那些，象征

着历史和社会的趋向。此时此地，他们却在街头巷尾忙碌着凡人的生活琐事。这个

画面除了那种刻薄的讥讽之外，却还流露出一些令人感动的气息，这是来自于那生

活场景的细致和感性，是女性特有的对日常人生的温馨理解。但是，这正使评论家

有所犹疑，认为批判的力度不够，充斥着庸俗的市井乐趣。他不能认同他内心的触

动，因为许多成功的作品都是违反着内心原则来的。不过评论家还是决定试一试，

谁知道，也许呢？这些美国人是那么不可思议。

许多古怪的画，源源地涌向这些代理人手里，连他们都有些吃不准了。他们的

判断力受到挑战，有时便不得不求助于画家。他们将这个画家带去看那个画家的画，

将那个画家带去看这个画家的画，听取他们的意见作为参考。同时，也有许多画家，

最终抛开了中间人，自己与画商发生了联系。再有就是一些国外的职业的代理商开

始进入画界，他们自然是内行多了。他们很快挤走了本地的这些半路出家的中间人，

甚至不需要他们介绍画源。他们一到某个酒店住下，就会有画家上门。他们来到的

消息，传得比风还快。那个驻香港的美国人果然预料得不错，甚至，比他预料的还

要迅速，仅只两年时间，市场就大了起来。而两年后的今天，他却已经把注意力投

向越南和柬埔寨。这时候中国大陆的画价，已经远不是当初，带着哄抬的架式，连

最无资历的画家，开价也有些吓人，并且非美金不行。过去那些老主顾，如阿三他

们，有时也会寄画作的照片给他，他以一个生意人的灵敏嗅觉，看出这些画作的商

业气和潮流化，早先的为他视为宝贵价值的那股天真的茫然，不再有了。渐渐的，

这个带有开拓者意味的画商便悄然退出了这个城市。

事情变得很热闹。更多的画家纳人卖画的行列，竞争日益激烈，紧张的气氛笼

罩在画室上方。有一些画家率先关闭自己的画室，谢绝参观，为防止探索的成果被

模仿。所有的创新一律带有容易模仿的特征，抢第一的风气极盛。新探索面世胁这

一日，就是被埋没的一日，一大批同种面貌的画作涌现，淹没了独创性。这时候，

大家都有些手忙脚乱的，迫不及待。宣传画风已经被真正的宣传画替代。这些不知

从哪个角落里觅来的旧宣传画，被剪贴制作成另一幅作品，那画上的污迹和折痕都

赋予了抽象的含义，深不可测。拼贴画就这样兴起了，画家们放下画笔，拿起剪子，

埋头于制作。

一切都取决于灵感。灵机一动也许就能带来巨大的成功。其中没什么道理好讲。

像先前评论家和阿三的那类理论探讨，再是文不对题，在此也不需要了。现在是像

参禅似的。人心有些焦虑，好念头迟迟不到。那种农人式的勤勉劳动也不起作用了。

那位青年教师已经辞职，背一架照相机，骑一辆自行车出去旅行，抛下了身后这个

喧嚣的城市。

阿三住的那幢楼里，陆续有人进来装修，成天敲打个不停，还有冲击钻和电刨

的怪响。阿三只得腰里别个随身听，用耳机把耳朵堵上。就这样还不行，依然吵得