第三十四章 文物、市场之争！（新书求一切）（1/3）

六月中旬，正值盛夏。

离国画师决赛仅剩一周时间。

可正巧这时候，张艺生了病。

医院里。

看着躺在床上面色发白的张艺，苏暖有些心疼的说：“让你小子别这么拼命，一天恨不得24小时都在画室，这下好了，进医院了吧？”

“我……”

还不等张艺挣扎说话。

苏老师又说：“这段时间你就好好养着，保持状态，比赛的事情，咱们暂时先不去想，反正还有一周时间，再怎么着应该也好了。”

可能这就是报应吧？

躺在病床上的张艺这么想着。

“对了，你这会刚好不画画，我跟你说个事。”把削好的苹果递给张艺。

苏暖有些严肃的说：“京都那边的市场派，已经派人在和你接洽了。”

“唉，当初暴露这事儿的时候，我就想到会有这样的结果，不过，咱们蔚蓝毕竟是法治社会，我不跟他们走，他们也不至于来硬的吧？”

“那谁知道！那帮家伙毕竟是市场派，为了钱什么手段都做的出来，不像那些文物派，多多少少还讲点情面。”

在陶瓷修复行业中，主要有两大流派，一个是文物派，一个是市场派。

文物派又分为两大类。

一类是考古与研究的修复。

简而言之只是简单的粘贴，或者用色泽明显不同的材料，修复缺损的部分，尽量显示文物真实的状况。

这东西作用的地方，大部分都是一些不值钱，或者实在破损不堪的东西，比如一些壁画，或是些大型的石器。

另一类则是张艺所掌握的精修手段。

这一类的手法主要服务于博物馆的陈列展示，要求修复者能够还原文物受损前的面貌。

除去文物派，随着社会经济的发展。市场派也应运而生。

如果把文物修复比作打怪升级的话。

相将较于文物派的修复。

市场派的修复难度则远远高于所谓的展览修复。

毕竟，展览修复只要求放在玻璃柜子里，几乎可以以假乱真就行了，而市场派的修复则要求放在手上，也很难看出修复的痕迹。

以张艺的手艺来说，他完全可以算是古陶瓷修复技艺当中的大师级人物。

虽说相比于蒋道金、于爱萍之流，他差的确实还有些远。

但在如今国内市场上。

陶瓷修复大师已经很少见了。

就比如刚提到的古陶瓷修复奇女子于爱萍，这位虽然在古玩收藏界，无人不知，无人不晓。

也被人称作宗师级人物。

但她主攻的是明清瓷器，真正达到宗师水平的也无非是釉上彩。