第十五章（2/2）

“怎么了，叶山君？”

律子小姐回过头来，朝我微笑。

“今天上午你相当沉默寡言呢，因为我没给你开房间闹别扭了？”

“……不，并不是。”

“还是说，你明白了什么呢？”

我把手插在外套口袋里，低着头。寒意透过厚厚的布料，只是切削着皮肤，怎么也不肯钻进身体。感觉自己有点理解美纱在这里光脚的心情了。这个地方太过美丽，让人感到不安，怀疑自己是不是在做梦，所以才会想直接用脚心来感受真实的寒冷。

但是现在的我和美纱不一样，不是独自一人，还有有更多能做到的事。有人会听，所以我才会讲述出来。

“……只不过是突发奇想。”我嘀咕道。

“没关系哦。”律子小姐点点头。“我想听听你的诗句。”

白雉山的影子在半阴的天空下若隐若现，在心里，那副景色和某张专辑封面的照片重合在一起。凑人君光着脚站在面前，凝神听着风声。

你一定不喜欢听我说出接下来的话吧。无论我的想法猜对还是猜错。

但是，你已经死了，而我们还活着。所以我要说了。

“……为什么完全没有为了右手而写的钢琴曲呢？我不知道——律子小姐这么说过吧？”

她露出摸不着头脑的样子。

“……啊啊。……你说你知道了什么，指的是这个？”

“我查过很多东西，也听了不少曲子，可还是不太明白。不过，”

我踏着雪，一步，再一步，离开凑人君的幻影。

“我忽然想，难道那不是偶然吗？”

“……偶然？”

律子小姐歪起了头。

“你是说在几百年间，成百上千个作曲家只是偶然没有为右手写过钢琴曲？”

“啊啊，不，那个是必然的。”

我停下来，稍稍整理思路。和律子小姐不同，我很不擅长对向别人说明，蹩脚到令人绝望。

为了将其解明，就只能随着由诗意和韵律相连的一串诗歌，随着冷酷地铸接起来的因果锁链，沿路追溯到一切的开端。

我再次开口，讲了起来。

“本来，如果有一只手用不了的话，一般人都会放弃钢琴，心里也真的很难受吧……而且日常生活也很吃力，已经顾不上钢琴了。”

他们会暂时茫然若失，怨恨神明或是命运，哭天喊地，能喝酒的人会喝得酩酊大醉，逃进被子里，然后——拖着身体的躯壳，开始渐渐适应没有钢琴的生活。谁都会那样，不过。

“不过，也有人没有变成那样，他们就是失去一只手也没有放弃的钢琴家。或许是很坚强，或许是对钢琴爱得太深，不然就是从身边的人那里得到了莫大的支持，具体原因我不清楚，但总之就是有那样的人。律子小姐也知道吧，就是保罗·维特根斯坦。”

律子小姐一言不发地点点头。那个男人在第一次世界大战中身负重伤，右臂被截肢，但保住性命迎来战争的结束，然后坚持没有从钢琴上放手。

“保罗不仅因再次开始演出活动而出名，还拜托当时著名的作曲家们为左手写了很多钢琴曲。”

“拉威尔和普罗科菲耶夫的协奏曲就是受保罗·维特根斯坦的委托写下的曲子呢。”律子小姐回答。

“是的。于是我又查了一下，为左手而写的钢琴曲——不是把已有的曲子改编成单手的版本，而是从一开始就只是为了左手而原创的名曲，全部都是二十世纪以后的东西。也就是说在保罗以后。”

我停下来咽了下口水。冷空气划痛了喉咙，现实感刺了进来。

“接下来就完全是我的想象了。保罗没有放弃，拜他所赐，不止一首为左手而写的钢琴曲面世了。所以——道路铺好了。”

无论哪个时代都有不幸的事故，而那些事故当然也会发生在钢琴家身上。然而，作曲家们回应了保罗和他的请求，为失去右手的钢琴家们点亮了希望的光，所以那些钢琴家们也能和保罗一样继续坚持走下去。随后，有更多的请求涌现，而作曲家们付出行动，编织而出的音乐便向下一个时代、再下一个时代传递下去。

因为最初的一个人——保罗·维特根斯坦没有放弃。是他，用自己剩下的左手点亮了第一根蜡烛，在地面埋下第一块铺路石，踏出了最初的一步，所以那条路才会一直通向我们今天的所在之处。

“你的意思是说，”

律子小姐的声音平静地渗入我的脸颊。

“演奏家寻求乐曲，乐曲又培育演奏家，进而希求新的乐曲——那条无限延续的锁链开端，只不过是他失去的凑巧是右手——所以到我们生活的今天，才会只存在为左手而写钢琴曲吗？”

“对。我觉得这只是偶然。”

最初的一条水流从泉源溢出，打在岩石上，事出偶然偏向了左边。诞生的小河很快汇聚雨水，磨削西侧的山脊刨出山谷，在平原上奔流，最终到达西面的大海。微不足道的开端，却也是决定性的偶然。

这样的话。

“如果，保罗在战争中失去的是左手的话——我想到了这样的事——他大概一样不会放弃。等到战争结束，他再次开始演奏活动，然后便会委托拉威尔和普罗科菲耶夫，为右手写下钢琴曲。”

在律子小姐的眼中，忽然闪过一道光。

“那样的话。……这，真的，是我的突发奇想，没有什么证据，但想到了就说出来了。是某个少年的故事。他有一位心爱的钢琴家，但是那位钢琴家因为不幸的事故，左手不能动了，自然也放弃了钢琴。可少年无论如何也希望钢琴家重新站起来，希望她再一次弹起钢琴。然而，根本没有为右手而写的钢琴曲，因为历史的偶然没有选择右手的一边。那么——”

话语带上热量，噎住了喉咙。这是我讲起的故事，也只能由我讲到最后。

“只要自己成为保罗·维特根斯坦就好了。只要自己以钢琴家的身份扬名，在光荣的顶点弄伤自己的身体——然后成为只有右手的钢琴家就好了。和自己所爱的人一样。这样，少年就会为了自己要弹奏的钢琴曲、为了给右手准备钢琴曲，去拜托作曲家们吧。现在既没有拉威尔和普罗科菲耶夫，也没有欣德米特[注]，但是，有莲见律子在。”

（译注：保罗·欣德米特(paulhdeith)，出生于德国法兰克福附近的哈瑙。他身兼多职，为作曲家、理论家、教师、中提琴家和指挥家。不论是音乐作品或是在音乐想法上，欣德米特都是近代重要的德国作曲家之一。欣德米特是现代与史特拉汶斯基、巴尔托克等同为最具有影响力的伟大作曲家。）

我想起了他的话。

——那钢琴对我来说就是全部了。所以没办法的吧？

真的没办法了吗？就没有其他的方式了吗？只要是为了自己所爱的姐姐，还有她的钢琴，自己的身体会怎样都无所谓吗？如果真是那样，就太悲哀了。真希望他对这样的想法一笑了之。凑人君，我想再次见到你，想再听你弹的钢琴。

总觉得听到有人在小声笑。

我抬起头，发现那不是笑声，而是律子小姐踩在雪上的声音。她从我面前走过，忽然弯腰从雪中捡起打湿的枯枝，然后再次迈开脚步。还没被任何人弄脏的纯白色地面上，只留下她的一串脚步。

听了我的妄想，她惊呆了吗？也难怪，这样我反而感到安慰。或许这到底还是应该藏在心里的东西。

但，我还是讲了出来。因为最后得到的答案实在太过美丽，就像是严冬的黎明时分在湖面绽开的冰霜花朵，尽管随着朝阳生气，花朵终将溶化消失，却依然美得纯粹。

“我听到了啊，叶山君。”

律子小姐背对我说：

“你的诗句，我真切地听到了。”

接着，她用手里的树枝划起地上的雪。

一开始，我没有明白她在做什么，还以为只是刨雪打发时间，但很快就发现了。地上划出五条长长的平行线，在那跟前是另一组五线。代表调性的两个降号（&9837;）按在上面，接着是最开始的表情术语：富于表情的行板（andanteoltoespressivo）。有那么一瞬间，律子小姐抬头仰望天空，仿佛在寻找蕴含在大气中雨兆般的旋律。

很快，她握着的枝条开始再次划动雪地。长长的琶音彩虹上现出重音旋律，起初声音犹豫不决，第二次便清楚地构成主题。随着音符时值逐渐细分，主题也在声部间传递、变奏，然后破碎化作无数繁星，溶化在银河中，被汪洋的奔流吞没。我也听见了——为右手而写的降b大调钢琴奏鸣曲刻在新积的雪上，真切地传进了我耳中。旋律与和声无休止地从律子小姐手上编织、伸展，重复着几何学的变调，向白银与蔚蓝两色相接的远方散开。

我在心里祈祷，愿它永远伸展下去。无论是在昏暗的病房里从一切东西上别开视线，想要封闭自己的少女身边；还是现在已经化为灰烬，无法再次见面的少年身边；或是永远失去了他的钢琴，每天以泪洗面的听众们身边。在同一片天空相连的世界里，音乐可以传到每一个角落。然后，它将会化作雨雪，从头顶落下，注入河川，再度化为另一个人的歌声，守望婴儿的安眠，划动船桨。

沿着律子小姐的足迹，我安静地踏出一步，向一望无际地展开的纯白色乐谱中走去。