第七十四章 分析（4/4）

向董索画之人，有不少是同僚gāo • guān，若全一棍子打死不写不画，也恐遭人闲语，想到席下有不少画技精湛的入室弟子，为避一些人上门索画纠缠，时常请他们为自己代笔写字作画。这其中，赵左和沈士充便是董其昌的画中代笔人之一。

见自己写的名字，和他们的不同，成贺觉得自己肯定错了，他挠了挠头：“看来我对董其昌的研究还差了不少火候啊！”

李继开对此并不意外，听了也只是笑笑，对方昊就比较好奇了：“方昊，你是怎么认为它是赵左的作品的？”

方昊说：“赵左的山水画以宋旭为基础，上溯源流，追摹宋元名家笔意，善用干笔焦墨，长于烘染，水墨湿润，极富shén • yùn。另外，他受董其昌山水画影响。董其昌的山水画理论与实践影响了明末乃至清代山水画的发展，名重一时，追随者甚众。

由于董其昌是松江人氏，因此当时松江地区的许多画派都以追随董氏，强调摹古，重视笔墨为潮流，而赵左身处其间，在绘画创作上受董氏的影响也是必然的。

就像这幅画，它的构图是三段式，近景的山石，陡峭的外形，是常见的董家山水，气韵高古。画面最近处为丘陵上的几株杂树，基本上是先勾再皴，淡墨之后上浓墨，树的精神也就直接跃画面而出了。

一叶扁舟就介于山石与杂树之间，舟上无人，正是‘春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横’的诗意画面。

中段山石的处理并不复杂，皴法全为形象而设计，而外观却是迥异于时流的。山间有屋舍数间，但也是‘空山不见人’。远山皴法虽然简单，但也是浓淡相宜，使画面的纵深感加强。

这些无不说明，作者对董氏技巧的研究之深，而赵左一生工于绘画，仿古画尤甚，少自家风范。虽笔墨多‘代笔’董氏画作，然笔墨功力与董氏相比，略显单薄，究其原因，乃董氏的书**力太厚，这是由于赵左笔墨不逮所致，这一点，也在这幅画上表现了出来。”