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餐前包搭配黑松露黄油，极其开胃。

前菜是烟熏三文鱼和鹅肝慕斯，沈止初吃得认真，小口小口往嘴里送，眼睛都没抬。

这一桌子，只有他俩是年轻人，其他的都多多少少上了点年纪。

章山先是半客套地叹道，后生可畏，傅家小公子初出茅庐，手段如何如何了得云云。

傅予沉不喜听这种话，但今天，他没计较。

章山的视线在他和沈止初之间游移，心下也起了点兴趣：傅小公子对明星艺人向来刻薄，今天倒好像有所不同。

他试探地问，“你们，之前没见过？”

沈止初立刻道，“见过，但不熟。”

傅予沉极散漫地笑了声，点头，“……确实不熟，”沈止初一颗提着的心放了下来，就听他又慢条斯理地补了一句，“……还没深入了解过。”

任是她再迟钝，也能听出这种只能他俩能品得出的恶劣深意。

心里又是恼怒又是慌张。

沈止初没有给他眼神，只端起酒杯猛喝了一口。

那两位来自日本的客人，要通过翻译来交流，虽然费点时，但还算流畅。

章山与他们之间想必也神交已久了，聊起来之后，话题不断延伸变换，从上世纪的小津安二郎、黑泽明，聊到暴力美学的北野武，又聊到《乱》中的美术设计和场景调度。

我国当代主流的导演，大部分都擅长大场面调度和宏大叙事，章山是其中的异类，他最擅长以小见大，从个人细微生活中，窥见社会烙印和时代车辙。

沈止初身上有极强的故事感，怼脸的大荧幕能将她的感染力放到最大，若是拍电视剧，是大材小用了。

艺术指导爱田美莎如是说。