第465章 封山之作（1/4）

书友们的「惊喜」发现在网上掀起了轩然大波！

传统的回目很有「诗性」，这个看起来倒是没有什么毛病。

毕竟要符合骈文和律诗的格式，拎出两个双句回目来，组成一首律诗的情况还是很多的。

不过这样硬凑出来的绝句虽然很像是诗，却基本无法连贯语义，内容上下不接，非常生硬。

不看原文，基本上无法单独表达出什么意味来。

因此即便是有这种想法的人也多不会故意为之。

这种情况还仅仅是硬凑格律诗。

毕竟格律诗只要选定了五言或者七言，随心所欲的按照平仄写出来就行了，相当自由。

而且，律诗还有挤韵、撞韵、连韵这些偷懒的规则。

所谓「挤韵」是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。

一般来讲可以错律，但不允许错韵。

而撞韵就是在不用韵的那句的尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。

例如韩愈的《七绝·初春小雨》中，那句「最是一年好去处。」。

「处」与韵脚「酥，无，都」皆是押乌韵，撞了韵，为平仄通押。

但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。

而挤韵就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。

比如王安石的《七绝·泊船瓜洲》。

白脚处的「岸」与韵脚「间、山、还」都为安韵，撞了韵。

而诗中的「江南岸」就是典型的挤韵。

但作者在白脚用「岸」字，因为「岸」字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。

所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。

全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！

连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。

这对诗韵的本身的确是有伤害的。

这一点在七绝中表现的尤其突出。

所以，律诗的成文如何更靠灵感，文学积累不高而脑洞大的人可以试试。

所以一般我们常听到有人擅长写打油诗。

文学性不论，至少人家能平仄有序，也是难得。

但是词不一样！

听说过有写打油诗的，却从来没有人写打油词！

全因为词这东西，最开始出现就是为了配合音律，用来演唱的！

所以每个词牌名都有极其严苛的韵律规则，容不得人自由发挥。

可以用在律诗中的挤韵、撞韵、连韵等方法，全都不适用填词！

！

这种严苛的规则无异于带着枷锁一边跳舞一边唱歌。

还要你唱跳都精彩！

难为人的地方可见一斑。

即便是写一首过硬的词已经颇为不易了，还要用符合词牌名规则的回目来组成一首词。

这首词不但每一句都符合文章内容，单独拎出来看还能圆转如意！

这特么就不是人能干出来的事儿！

匪夷所思概莫如是！

要想完成这样的创作，只有两种情况。

一种是作者在写书之前先写一首好词，然后再按照好词来规划剧情。

显然，这种做法舍本逐末，完全不具有可操作性。