第153章（1/1）

“很不错!”辜老先生夸奖他一句，把碗给放了回去，带着他们继续往前走，“等会遇到合适的再让你练手，我们现在说款识。”

“嗯。”

“所谓款识，其实就是年款。古代的匠人制作瓷器，有时候会在瓷器的底部中央，或者器皿内部等位置，书写上一些标记。比如比较常见的大明成化年制，这是皇帝的年号，一部分是为宫廷烧制，属于官窑款。当然，也有民间烧制的民窑款。除了这一类记年款外，还有殿名款，堂名款，轩名款，这些都是跟地点有关系的。再就有赞誉款，吉祥款，陶工款，供养款，干支款，花样款等等。明清的款识最大，但是伪造的款识更多，在鉴定的时候要多做比较，每个朝代的字体，风格，笔画特征等等，都得记清楚了……”辜老先生说到这里忽的提高了音量，“谦益!听到没有!”

这么凶!林谦益很委屈的看了眼宣宁，才应了一声，“听到了。”

“你是小宣的眼睛嘛，这种事情小宣不成，就得靠你!”

果然辜拙曾这句话一出，林谦益立刻不委屈了，高高兴兴的说：“那是，我就是宣宁的眼睛!”

晏青松对着他后脑勺撇嘴。

“款识嘛，也不能太照本宣科，过于死板。不能遇到一切教科书上没有的款识就认为一定是伪造的，要因器而异。这一点，我倒是不担心小宣。当然，通常这种情况不会发生。每个时期的款识，多有各自的规律性。像绝大部分的记年款，都是国号加上皇帝的年号。我们熟悉的就有大明宣德年制、大清康熙年制等等。所出现的古瓷里，在款识上仅有隆庆一朝写年造而不写年制。”

“嗯!”

“……说起明朝，最早的写款从永乐开始，不过只有永乐年制这四字篆书。所以说，我们如果遇到什么大明永乐年制，或者来一个楷书写款，那就假得不能再假!而从明宣德一直到清康熙的年号款，都是六字楷书款。到了雍正一朝，楷书、篆书开始并用，什么六字四字都有。这种情况反倒更要警醒，不要将假的当成了真的!乾隆时期楷书就少了，到嘉庆道光两朝，主要都是篆书款。不过咸丰到宣统三年，又恢复了楷书写款，不怎么用篆书款了。这种规律性……你们要牢牢记着，在遇到器物的时候两相对照，那鉴定真伪也就有点底气了不是?”

“是……”因为宣宁无法看到，林谦益听的很认真。

宣宁似乎也察觉到了他的用心，不由的更加用力的回握住林谦益的手。

“除了这些规律，还有一点是颜色。不同的时期，写款时使用的颜料是不一样。你不能强迫清朝人喜欢明朝用的颜色是吧?”

“就像您上回说过，明朝到清初的青花款，在放大镜底下能看到颜色下沉，周围还有细小的均匀气泡，而清中后期没有是么?”

“就是这样!小宣，来……”辜老先生似乎又瞧见了感兴趣的物件，在一个摊子前面停下脚步，捞起一只瓶子就递给宣宁，“说这是哪种器型。”

“小口，丰肩，圈足……唔，是梅瓶。”

“那你说说这是哪个年代的梅瓶。”辜拙曾是存心考教他，只笑眯眯的任由他摸着瓶子陷入思索中。

“好!”宣宁仔细的摸着这只梅瓶的各个部位，“宋朝的梅瓶，是小撇口，颈子短，肩部特别丰，显得身形修长，非常的秀美，与这只……不一样。到元代的时候，小撇口被改成了板唇口，短颈加高，从直统的样子变成喇叭，体形变大了些，但也不是这样。清朝的梅瓶以明朝为样本，只是口要略高些，和颈相接的地方欠缺了一定的弧度。造型过于呆板，虽然这只瓶子的线条不够优美，却也不是仿造的清代梅瓶。是明朝早期的器型!”他很肯定的下了结论，“虽然仿造的不算很到位，但卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，不那么秀长，显得平稳而古拙，还是比较符合特征的。”

辜拙曾不置可否的又换了件瓷器，“你再说说这个。”

“这是……笔筒。”宣宁细细的摸着，修长而白净的手指在瓷面上拂过，“是清代的笔筒造型，不过顺治年间的体形比这个要高，平底没釉。雍正以后的笔筒胎体要比这个宽，胎壁也略薄一些，底部是圈足，也和这个不一样。这只笔筒，是用的康熙的器型。那一时期的笔筒体形稍微降低了一些，胎壁不厚不薄，底部是璧足。就是中央有一小圈下凹，凹圈外是平坦的，涂上白釉后类似玉璧。”