第56章（1/1）

“但是、但是我就是想写爱情。”简成蹊不是很自信地说道，没有人教过他要怎么写故事，他只是在写自己想写的，他同样也很虚心地接受任何人的批评和指导。

“那你想想《逃离西伯利亚》，导演不是没拍男主角最后和妻子儿女团聚的镜头，但和他把发射器丢到湖底，眼眸里倒映出火花的结尾比起来，你觉得哪个更震撼？如果这部电影的结局是阖家大团圆，你觉得它还会那么有名吗？”

“不会。”刘家安帮他回答，“能被人牢记的作品就算不是悲剧，但一定会让观众意难平。”

“你也应该这么写，”他好为人师地教简成蹊，“写一个爱艺术胜过爱情的张时夕，会为美牺牲一切的张时夕。”

“……你期待那样的结局？”简成蹊忐忑地问。

刘家安很肯定地点头：“我期待。”

于是简成蹊就改变了原来的思路。他只是个连文坛的边都摸不到的业余写手，所以刘家安只要挑出不满意的地方，他就会改，改出了江崇离开张时夕的结局。这个结局让不少读者唏嘘的同时，也获得了一些纯文学撰评人的肯定，他们和刘家安的论调非常相似，认为简成蹊如果写张时夕收获了爱情，那这个故事也和其他通俗文学一样不值一提。简成蹊终于获得了有份量的肯定，但他并没有得得想象中的释然和开心，他对那个结局越来越不满意，也越来越后悔，所以在实体书里加上破镜重圆的番外，那个回归爱情的番外多俗套啊，刘家安也劝他不要破坏作品的格调，他就要再次把笔放下了，他想到那个树洞室。

想到那个他连名字都不知道的人。

那个人如果没突然消失，张时夕和江崇的故事绝不可能是这样。那个人绝不会教他怎么写，而只是专心致志地听，从不干涉他内心最真实的创作欲，哪怕是五年过去，他也会对简成蹊说，不要管别人期不期待。

简成蹊怪不了任何人，他作为作者，结局居然被别人左右，只能怪他自己太不坚定。他最终还是写了那个刘家安和其他撰评人看不上眼的番外，他短暂地坚持了自己，但又陷入了更深的怀疑和不自信。

他也知道自己让刘家安失望了，那毕竟是他需要仰视的人，所以简成蹊也觉得过意不去，刘家安让他帮忙打字记录，他也没有推辞过，后来《时代星火》来找他们的社团约稿，简成蹊就也写了一篇。他并不是激进的人，也不迫切地呼吁变革，所写的自然而然只停留在对战前生活的向往，这一部分没人写得比他好，所以刘家安就让他一遍又一遍地改后半部分，改到最后大家都来群策群力，一个接一个的口述，简成蹊记。完稿后简成蹊都认不出那是自己写的了，一度不想署名，一些社员也能预料到这篇文章肯定会有反响，也不希望未来的荣誉是简成蹊一个人的，所以一个个都理所应当地把自己的名字加到简成蹊前头。

但就在交稿的前一天，简成蹊突然反悔，执意只用自己的名字。这引起张成等人的不满，连刘家安都劝他别较劲，说谁都知道简成蹊没什么政治觉悟，只知道写爱情小说，作者只有他一个太没说服力。但简成蹊前所未有地坚持，最后大家折中，用了个叫“晨曦”的笔名。

后来那篇文章反响确实轰动，但随之而来的没有荣誉反而是牢狱之灾。因为手稿和笔名，张成等人就理所应当要把简成蹊推了出去，但他们也怕简成蹊说漏嘴把事实情况供出来，所以找刘家安给他做思想工作，刘家安也没想到事情会发展成这样，他也才二十出头，真出事了，简成蹊顶不住，他就是下一个。

“这个时间段太敏感了，首都在开大会，都是外媒，把那篇文章翻译后放到外网上大肆宣扬……我听说这事何博衍司令官都在关注。”

刘家安的意思也不是说文章写得多好，而是他们倒霉，出头鸟直接撞上了枪口。

简成蹊问：“你们要我去顶罪？”

“只要你顶住了，大家都没事，”刘家安迫切道，“你出来之后，他们会补偿你的。”

他于是又提到《逃离西伯利亚》，只不过早已站到一个对立面。他能获得简成蹊的倾慕就是因为他反对牺牲少数人拯救大多数，但现在他怂恿简成蹊做出这一选择。

“你得顶住啊成蹊，你想想张成他们都什么背景，你要是把他们供出来了，他们家里人动动手指，别的普通学生，我，”刘家安最后小声地说，“你家人，都跟着遭殃。”

那一年简成蹊二十一岁，别说权力机构国家机器，他一个普通人连另一个拥有权势的人都对抗不过，他的愤怒也丝毫不值得一提。好在他现在没有之前那么孤苦伶仃，他有一只羊，有重拾的创作欲，还有一个愿意和他回南方的小野。