第四十二章 以子为荣（2/4）

这两派的特点非常的鲜明，豫西调是以苍劲、悲壮为主，唱腔以本嗓为主。

豫东调则是高亢、奔放为主，唱腔以二本嗓，也就是假嗓为主！

当年两派之间由于各种原因，从不来往，而由于两派的唱腔各有其不足的地方，所以常香玉大师顶住了保守派的压力，承受着“豫剧叛徒”的名号，在自己原宗的豫西调中加入了豫东调等流派的素材和技法，成功创作出了《红娘》《花木兰》《白蛇传》等一大批具有时代气息的剧目。

常香玉的这种做法，不但将豫剧唱腔推到了一个新的高度，而且也开启了豫西调和豫东调两大声腔合流的新局面！

+3名家级的混声唱法，让对豫剧没有任何接触的林牧瞬间就拥有了堪比专业级豫剧演员的演唱能力！

虽然跟小香玉这种名家级的豫剧演员没法比，但是也绝对够得上跟团演出的资格了！

而王慧的+3名家级润腔技巧，这也是白派京韵大鼓的特点。

钱步义的+2专业级西皮流水就算了，林牧现在的水平，已经快要超过钱步义了！

+1行腔技巧的京都曲剧，对于林牧来说，有着不小的惊喜！

京都曲剧，作为京城唯一的一个地方戏，对于很多剧种，都有着很大的借鉴。

而最后一个从王珮俞身上得到的+2名家级“衰派老生神态”对于林牧来说，那可真的是太合适不过了！

老生这个行当，按照表演的艺术特点来划分，可以划分为安工老生，衰派老生和靠把老生。

安工老生，又称为“唱切老生”，“王帽生”，大部扮演帝王、书生一类人物，以唱功为主，在舞台上安详稳重，动作较少，故称“安工”。

如《上天台》中的汉光武帝刘秀、《捉放曹》中的陈宫等。

靠把老生，大都扮演武将一类的人物，由于扎靠，使用刀枪把子而得名。