第一百一十三章 冥冥中自有安排（3/4）

编曲工作相对比较低端而复杂，是根据原曲和影片内容，一段段把音乐配上去，需要做大量剪裁编辑工作。

业内都知道谭盾与许多优秀艺术家一样，做事非常挑剔，就像杨树影片要亲自剪辑一样，编曲也都亲自做。

他做得特别精细，某个音节得与影片中的某一画面相匹配，甚至哪个高音与剧中人物的某个表情同步，他都很认真地做到丝毫不差。

所以仅凭这一点，就说明成功肯定不仅仅靠先天赋能力，后天的努力和认真劲同样起关键作用，没有这些量的积累，再好的本质也没用。

谭盾的工作档期安排得比较满，接下去的2016年1月9日，将指挥国家交响乐团在大会堂演奏他的作品《风与鸟的密语》、《复活》、《隆里格隆》，提前一周就得开始排练，所以元旦后肯定没空。

杨树12月7号剪辑好后马上就通知了他，经过与国家交响乐团两天的协调，最终约定他12月15日到京开始编曲工作。

按照谭老师的安排，15日他开始看片编曲，编好后就由国家交响乐团排练演奏，半个月内完成所有工作，如此一来就和他后续的演出工作连起来了。

他也把已经做好的四支曲子发给了杨树，江诗语用电子琴演奏了，写得真不错，旋律唯美空灵，含着澹澹的忧伤，层次与递进都做得很好，非常能调动情绪。

刘漫问杨树：“谭老师下个月在大会堂搞专场，咱们要不要买票去捧场？”

这个自然要去，接下去不但与谭老师要一起工作半个月，也要与国家交响乐团打交道半个月，明知道有演出怎么能不去。

不但自己要去，还得多买些票，逮住几个到时候在京的明星一起去，演艺圈的事都是互相成就的，相信张艺谋和冯晓刚届时如果在首都的话，也会去捧场。

不过谭老师是大陆后现代音乐的代表人物，他这方面的音乐和电影音乐是两码事，太前卫的东西通常并不好接受和消化。

杨树以前听过，一头雾水，套用李安的一句话：“我看不懂，却大受震撼。”