MS.11（2/2）

“那为什么？”

“因为我觉得我的演奏比爸爸好——凭什么他能收到邀请去演奏，我就不行呢？我偷偷雇了位伴舞小姐就在花园里等人来看，然后让他们评评理——但这一晚上只有你来……”

小姑娘丧气地蹲在边台上，身后的喷泉哗啦作响，像极了悲凉的背景音。

简直令人触景生怜，内心还有些想笑。

侍卫双手环在胸前，神色不再冰冷，安抚着说：“那就让我看看吧？反正左右出不了什么事。”

“好呀！卡萨布兰卡，快准备好跳舞——”

小姑娘腾地站起，刷地扯掉消音棉。

星空就此坠落，像是脱离了什么束缚般。

……

从在作坊里挑中这把吉他时，阿默尔就想尝试演奏早已出现在脑海中的别样旋律了。

和古典吉他的庄重优雅不同，演奏弗拉门戈时适合的琴弦距更低，更容易用快速扫击弦来展现热情奔放的本质。

简单的旋律引子过后，快速下行的扫弦音，配上打板击扣，模拟西班牙响板的应和，在闷音技巧的铺垫后，正式奏响舞动般的悠扬。

欢快却不疯狂，悠扬却富有激情。大红的裙摆在夜的花园里绽放出一朵迷人的玫瑰，颤抖的花瓣忽快忽慢、忽婉转忽干脆地收合又散开。

小姑娘的脚在石台上跺出响亮的节拍，女人清脆的击掌和飘扬的丝带令乐舞更添几分风姿。

难以想象，从未有过交集的两个人，竟能有如此绝妙的配合。

结束定格时，有掌声从前方飘来。

“这曲子有名字吗？”

“它叫《SantaMaria》。”

听到阿默尔的回答，男人的面色瞬间有些不自然。

“你的父亲是？”

“尼科罗·帕格尼尼。”

“不愧是帕格尼尼的女儿，竟然在罗马用弗拉门戈演奏圣玛利亚……”

侍卫先生开怀地笑出声来。

“幸亏只有我听，幸亏你是个孩子——小姐，你赢不了你父亲的，不弹演奏技艺，他比你‘乖’得多。”

他离开了，留下小姑娘满头问号。

女人笑着过来亲吻了她的嘴角，阿默尔呆滞得像只小猫头鹰。

“你、你！”

“谢谢你给我的‘花名’，再会，帕格尼尼小姐。”

*

阿默尔跟父亲回到旅馆时，依旧一副失魂的样子。

他们刚要关上套间门，侍者抱上一大捧鲜花过来，说是有人指名送给帕格尼尼小姐的。

阿默尔接过捧花。火红的玫瑰中央，坠着一朵洁白的百合。

百合后面压着一封赠卡。

“谢谢你今晚的弗拉门戈。可以的话，请在罗马长居，21年的撒丁或许会不太宁静。”

“你的‘卡萨布兰卡’。”

帕格尼尼念完卡片上的话，突然气血上涌。

“哈，‘卡萨布兰卡’——阿默，你究竟晚上背着我干了什么？什么弗拉门戈？我不是说过不要和那些人扯上关系？”

“爸爸，你听我说——”

小姑娘当即丢下花，忘了和父亲正在冷战，乖乖巧巧地全盘托出花园里的一切。

她甚至当场站成根木桩，僵硬着把《圣玛利亚》又给父亲弹了一遍。

帕格尼尼陷入沉默。

良久之后，在阿默尔心慌到临界点时，他终于开口了。

“阿默，你是‘阿默尔·帕格尼尼’本人吗？”

万物静默。

她张口想要含糊过去，但在他那双眼睛的注视下，她知道，所有的秘密都无处遁形。

作者有话要说：PS：

在当时，吉他不分古典民谣和弗拉门戈，现代古典吉他的范式都还没定（没记错要等到1870？），所以只能“在随机理选购”或者“定制”。

弗拉门戈在当时是不入流的东西，给弗拉门戈曲子起名“圣玛利亚”，在宗教中心罗马，阿默这种行为在中交狂热者眼里可能要被上眼药针对的。

但帕格尼尼的“疯”，全意大利皆知（1801人家就干过），突然就合理了起来。

“卡萨布兰卡”这个角色是杜撰的，帕神没有参与过任何政治事件。但他在1801年9月14日卢卡城的圣克罗斯特教堂，瞩目的大弥撒场合里的“玩笑般演奏”，确实触及了当时敏感的政治神经。

1821年3月，撒丁王国的领地会爆发自由革命。小姐姐拿到情报后投桃报李，给了帕神他们一点关于安全的小建议（热那亚当时属于撒丁王国）。

然后他们就能理所当然留在罗马了——毕竟要衔接好历史上的时间，某人要来这发歌剧，帕神要神仙救场。

细节控吐魂。

我也不知道为什么非要跟时间较劲，都架空了乱编不好吗QAQ。

*

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