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写字台的台灯，开始写作小说《富女士》。他把他的爱与敬、同情和悲愤倾注在女主人公——一个细心、机敏、坦诚、有才气、胆大惊人的青年女性身上——谁都看得出来，她便是青年女作家丁玲。

这件事，也使志摩对小曼的美德——慷慨善良、深明大义——

有了更深一层的认识。所以，尽管小曼近来的生活不免令他失望，但他对她的爱却从未消减。他仍然把莫大的期望寄托在小曼的身上，竭诚希望她能重新振作与他共同奋进在艺术之路上。

在上海住了一阵以后，志摩又告别小曼北上了。他随身带着她的几幅画，打算拿给朋友看看，听取他们的赞赏鼓励之辞，籍以鞭策小曼锲而不舍地努力进取。

这次自沪来平，志摩随身携带了一幅小曼的新作山水长卷。

小曼本在北平由凌叔华介绍师从陈半丁先生，后到上海定居，又拜贺天健为师研习山水。她的作品，自有其独特的风格；在烟云林水之间，处处显露出一种清淡飘逸的情致，笔意高雅，意境悠远。志摩挂着这个卷子，兴冲冲来到鉴赏行家、好友邓以蛰家。

邓以蛰一见，就笑着说：“你带的是什么精品？旧藏的还是新觅得的？”

志摩笑而不语，打开包纸，将手卷放在书桌上，缓缓展开。

渐渐地，邓以蛰的眼中放出了欣喜的光彩：“啊，不错！布局自然，黑色淡雅、气韵生动，秀润天成，难得！这是谁的手笔？”

志摩将画卷舒展到最后，上面展出了“辛末春日小曼写于海

上”的题款。“哟，是小曼的作品！志摩啊，她是不可小看的！”

邓以蛰从抽屉里取出眼镜，戴上后又将这画卷仔细审视了一遍，再后退几步，眯缝着眼睛细细观看。“最可贵的，是她的画不卖弄技巧，而纯然是性灵的流露与抒发，所以绝无匠气。在她，随心情手而为，而对许多职业画家来说，却是要到后期才能达到这样的归真返朴之境，难得呀！”

志摩又惊又喜，呆了半天，才信疑掺半地问：“真有那么好吗？”

“确实这样，志摩。尊夫人内慧外秀，出手不凡，倘能下些功夫，到故宫多多摹写一些传世神品，那么她的前途是不可估量的。

这画，我拿去装裱吧。”

志摩点点头。“那么，请你题个跋语，如何？”

画裱好后，志摩又拿去给胡适看。

胡适看后，摸着下巴笑着说：“果然是技艺日精了！志摩，更为可喜的是，小曼又开始作画了！她有的是天份和潜力，只须好好琢磨，肯定能够成器的呵！希望这是一个好的开端，三日之后，尤当刮目！”

“你说，这画比从前好了点吗？”

“进步不少！不过，我想，成天坐在深闺书房，能画出真正的好山水来吗？我很怀疑。等小曼身体好转点，应该带她出去走走，多看看名山大川，摄造化之神秀，拓胸中之气象，再溶诸笔端，假以古人之技法，才能有大成就呵！”

志摩忙说：“这话对极了！大自然的养分是不能不吸收的。你就把这意思做一首诗题在上面吧！”

胡适研墨润笔，在画后装按上去专供题跋的白纸上题道：“画山要看山，画马要看马，闭门造云岚，终算不得画。小曼聪敏人，奠定这条路。拼得死功夫，自成真意趣。小曼学画不久，就作这山水大幅，功力可不小！我是不懂画的，但我对于这一道却有一点很固执的意见，写成成语，博小曼一笑。”

岂知杨杏佛看了胡适的题诗却说：“适之这家伙，既不懂画，又来胡说人道些什么！古人作画，不求形似，实是胸襟与感情的寄托；我看小曼这画，只是寄情于山水之间而已。如果照山画山，照马画马，那干脆拿照相机拍照得！来，我也题一首诗，和他唱个反调。

杏佛拿起毛笔即兴题道：

手底忽视挑花源，胸中自有云梦泽，

造化游戏成溪山，莫将耳目为桎桔。

——小曼作画，适之讥其闭门造车，不知天下事物，皆出

意匠，过信经验，必为造化小儿所笑也。质之适之，小曼、志摩

以为如何？

“给你这么一说，我又感到你的话也有道理了。不过，适之的意思也有其正确的一面。倒霉的还是小曼，她的画变做你们这两位大教授打笔墨官司的公堂了。哈哈，几十年后，我们都作了古，小曼这画有了你们这些题跋，可就真具有不朽的价值！”

“话虽这么说，志摩，小曼的画，你看，”杏佛指着山石闻的法和雏法和丛林间的点染，“虽是有灵气，笔底功夫毕竟还是不够纯熟的。我看，多临摹点古画，提高技巧，也是必要的。”

“对，这就像写诗，胸中纵有万般情绪，不能纯熟、精确地驾驭文字，还是写不出好诗来的……”

杏佛在跋语后的落款下盖上了印章，又洒上珊瑚粉；志摩欣喜万分地收起画卷。他很不得这时挟了画卷插翅立刻飞到小曼身边，让她看看这些跋语并告诉她大家对她的夸奖……