第四十一章 藤虎的野心（3/4）

这是东京电影行业最热门的话题。

法国新闻界把1958年至1959年间突然涌现的一大批青年导演和他们拍摄的具有强烈导演“个人风格”的影片统称为“新浪潮”，亦称“新浪潮运动”。

新浪潮电影运动是继欧洲先锋派电影运动、意大利新现实主义电影运动以后的第三次具有世界影响的电影运动。

1964年东京运动会举办，RB经济蓬勃发展，年轻知识分子醉心于文学艺术和西方的艺术电影，新一代的美学观和上一代的明显不同，所以他们自然不满大片场制度下的老导演们的创作，渴望发出自己的声音。

松竹映画、东京映画株式会社、东宝株式会社、日活株式会社、角川映画株式会社，这五家电影市场的巨头，都遭遇人才大量流失的困境，纷纷后续乏力。

东京影视制片行业，掀起一阵离职创业狂潮。

藤虎开了一罐札幌啤酒，喝了一口，说道：“电影大片场制度解体，新锐导演和老牌导演都纷纷成立dú • lì制片公司进行创作，这是一个机遇。”

最近几年，《RB的夜与雾》、《青春残酷物语》、《英雄炼狱》、《感官王国》、《RB昆虫记》、《红色的天使》等等引领潮流、创下票房佳绩的本土映画，都是dú • lì制片公司的作品。

传统五大影视公司，面临好莱坞和新浪潮的双重打击，业绩萎靡不振。

这引起东京资本市场的高度关注。各大财团、投资人，开始更青睐新成立的dú • lì制片公司。

铃木仪雄直言道：“目前问题是新公司太多了，这两年成立的dú • lì公司比前五十年的总量还多。”

“可是，国内电影市场三分之二票房都是好莱坞电影占据，这个数据比以前更糟糕，当年至少本土映画还能占据半壁江山。这个泡沫迟早会崩掉，会有大量企业倒闭。”

铃木仪雄的话很刺耳，毕竟Netflix影视公司也是这场泡沫狂欢的参与者。

藤虎没有反驳，在更大的泡沫崩溃以前，这种电影市场的投资热潮，还会持续很长一段时间。

香川照之这样刚毕业的年轻人，当然是电影新浪潮运动的支持者。

香川照之说道：“RB电影发展了几十年，影片的叙述模式骨子里其实还是30年代那一套，已经落后的欧美电影太多，现在国内电影市场每年票房前五的电影中有三四部是好莱坞电影。如果东京电影人再不求变，恐怕以后东京电影市场就会成为好莱坞的票房殖民地。”

不愧是东京大学的高材生，竟有如此见识。