第223章（2/2）

凌煊指着自己：“适合我？”

任博司说：“对，我看过赵霁的电影，他是科班出身，表演的方式随了他的母亲，平均水准以上，但是我个人不喜欢。”

凌煊问：“因为表演比较适合电视吗？”

任博司说：“倒不是这样，他缺少共情能力，这在我看来，是一个演员的致命缺点，也许今后随着阅历增长会有所好转，但是目前看来，他并不适合这个穷苦少年的角色。”

凌煊听得很认真：“他家境好，没体验过苦日子，可能确实有点缺少共情能力吧。”

任博司说：“没体验过苦日子，这是缺少阅历，虽然演员确实要体验各种人生，但是缺乏共情能力，就算去体验了，也没办法感同身受。共情能力是演员的天赋之一，也可以说，他确实缺少这个天赋了。”

凌煊问：“师哥觉得我适合，是因为我有这种共情能力吗？”

任博司说：“我没看过你的表演，但是就你在爱豆学院的表现来看，你应该是有，更为重要的是，你是一个感情非常复杂，非常引人好奇的人。”

这话听起来和演戏没什么关系，不过凌煊觉得很有意思，重生之前拍戏时，导演也曾说过凌煊的感情戏很有层次感，但是凌煊过去从来没有在意过。

“我不太懂你的意思。”凌煊说，“师哥，我先声明，我不是想听你表扬我，我想学习，我对影视其实算是门外汉，接触的不太多。”

任博司说：“对于电影来说，一个角色尤其是主角一眼看到底，那就是失败的，角色应该是立体的，有层次感的。你觉得那个剧本里的少年就是演一个单纯的，没接触过外界的少年吗？我觉得不是，单纯这个词，对于大多数角色来说，都是不适用的。对这个少年的角色而言，在他没遇到那个亡命之徒之前，贫苦还通常伴随着疾病，宗教，甚至是暴力，以及青春期和分化时，对身体变化对父母对人际关系产生了不一样的想法，这需要演员演绎出单纯下的复杂心态，我觉得对赵霁这样非天赋型的年轻演员来说，有些困难。”

凌煊越听越觉得有意思，他从来不知道，演员揣摩其他角色时，也会有这么多有趣的想法。

凌煊问：“但是听起来，这个剧本的重点，难道不应该是这个少年遇到亡命之徒时三观产生的巨大冲击吗？”

任博司说：“你觉得这个冲击，是心理变化从0到100的吗？”

凌煊想了想，说：“感觉不是，更像是从负数跃到正数。”

任博司表扬道：“有这种感觉，那就对了，这个冲击是表现的重点，但不是单纯的平地而起，而是一个小雪球遇到了雪崩，变成了一个洋葱状的大雪球，在电影的进行时，因为各种人和事，这个洋葱又一层层层叠，然后一层层剥开，直到电影结尾，触碰他真正的内心，和他产生共鸣，成为一个闭环。如果我能有这样的搭档演出这样的角色，我觉得我们会互相成就对方。”