第一百零一章 接笔（2/3）

“我调制颜色时，一般都会调得颜色浅一些，这样在给小洞全色时，哪怕有些许色差，如果不仔细看也不一定能看得出来，然后再逐渐加重颜色，直到颜色和画芯底色无限接近。”

“如果一开始的颜色确实太浅了，到后期时，也可以再补色。”

老朱听了之后，又在脑海里过了一遍，这才看向向南：“您的意思是……”

“没错，在全色的过程当中，不断调整颜色。因为画面本身的气色是不断变化的，那么全色也要灵活多变。”

向南一脸赞同地地点了点头，又强调道，“但是，一开始调制的颜色，一定要浅，颜色浅还能补色，颜色深了，那就真没救了。”

“全色要灵活多变？”

老朱喃喃自语，仿佛陷入了深思，过了好一会儿，他才一副恍然大悟的模样，一脸感激地看着向南，说道，“向专家，我懂了，今天真是谢谢你了！”

“朱师傅你太客气了！”

向南笑了一下，看了看时间，这么一停顿，已经到了午饭时间了，他邀请道，“朱师傅，你辛苦一晚上了，要不中午我请你吃个饭？”

“那哪行！那哪行！要请，也是我请您！”

老朱连连摆手，略有些遗憾地说道，“今天我老婆出差了，中午我得回家给老人孩子做饭，这样，等过两天，我请您吃地道的湘楚农家菜！”

“哈哈，行，那我就等着你来请我了。”

向南一边跟老朱说笑着，一边朝外面走去。

出了门，老朱就骑着电动车急匆匆地回家做饭去了，向南就随便找了一家看起来还挺干净的小饭馆，随便点了两个菜，填饱了肚子之后，就回到了博物馆里。

全色之后，就是接笔了。

接笔，首先要揣摩古书画作者所用毛笔及其笔法。

接笔使用的毛笔应软硬兼毫、大小精细具备。

宋代书画家米芾曾说：“笔不可意者，如朽竹篙舟、曲箸哺物。”

这说明毛笔的优劣，于接笔的效果是不可忽视的因素。

其次，是揣摩作者的墨法。