第二十四章 叙述性诡计（3/4）

没有人会知道他的秘密，因为苏歌是不可能靠近的存在。

而且，这种近似于偷窥狂的行为林然只要想起就会坐立不安，好像犯过什么严重的罪。

事实上，只是一种爱慕，一种崇拜，被文字吸引。

苏歌的文字就是有这样的力量。

另一个可以和苏歌联系起来的线索就是安明晴了，这个笔名是大学时候的，也就只有那个时候他使用过这个名字，而那段时期，能够将自己的作品发表在校刊，是安明晴最大的愿望。

他每天写，在法律课上写，在自习教室的角落里写，在校园的人工湖旁冰凉的石椅上写，纸张被风吹走，他追到湖边，看到远处的苏歌正坐在石头上读书，他的视力非常好，能够看到书名，苏歌大部分时间都在读西方小说，小说之外，苏歌也喜欢散文和诗歌，正如她的名字一样，她的文字如歌般流动，牵动着读者的心。

大学期间都没有说过一次话，不论是图书馆还是湖边遥远的看到对方。

神一般不可企及的距离，银河迢迢。

她为什么会推荐安明晴呢？只有一种可能，虽然两人并不算相识，可苏歌认识安明晴。在担任文学社社长期间曾经留意到安明晴的文字？那些林然一直试图忘记的文字曾经被苏歌阅读过，是在怎么样的场合下阅读，并且于心中留下了记忆呢？

啧——林然忽然厌恶起此刻的心情，这种存在于宅男脑海中的臆想，插上了文学的翅膀，轻摇慢舞，好像心中念及的理想和*****仅有一步之遥。

摇了摇头，甩掉烦恼的思绪，只要能写出第一行字，之后就会进展顺利，无数次了，这样的经验已经无数次了。

这一次也会成功的。

叙述性诡计在于通过运用语言上的歧义，或者偷换文字结构的方式，以达到误导读者的目的。最早流行于欧美推理小说作品中，将动物、植物或无生命物体拟人化；混淆关键角色的身份、姓名或性别，例如被媒体称为“开膛手杰克”的凶嫌其实是女性，或者古龙小说中那种被称为“采花大盗”的坏人实际上是女人；侦探（第一主角）即为凶手；将倒叙或插叙伪装为顺叙；中途将主角的视角切换为配角的视角，例如故事第一章和第二章都以第一人称“我”叙述故事，但这两个“我”是不同人。推理小说中最有名的叙述性诡计当属阿加莎·克里斯蒂的《罗杰疑案》，近年来日本推理小说作者也喜欢创作叙述性诡计的小说，林然最近也在做这种尝试。

对从小喜欢推理小说的林然来说，能够创作一本自己的推理小说是心中埋藏的愿望，也正因为阅读过太多推理小说，每次在构思故事时总会遇到似乎这样的剧情已经有人写过了，是狄克森·卡尔的《三口棺材》还是岛田庄司的御手洗系列中的某一本？

总之，好不容易最近想要动笔写推理故事，林然想着一定要认真写完，即使故事漏洞百出，修辞和语言也不够完美，至少能写一个一直以来想要尝试的题材，只要能顺利完成，就能重新燃起自信，相信写作之门也会有一些时候为自己打开。

大纲已经初步成型，主角也已经登场，今天的任务是写主角从自己居住的地方移动到案发现场，主角需要考虑的是出行的方式、出门的装扮以及会遇到什么样的麻烦。

按照平时的写作习惯，先把脑海中跳出的所有词语和句子以最快的速度写下来，这个过程既不要求字词绝对准确（错别字和拼音也可以接受），这个阶段的重点是保持思维流畅，也就是认知科学中一个广为人知的名词——心流。

让心像流水一样流动起来，没有任何阻碍，笔尖追逐着纸张，一行又一行。

等到一口气写下一千或两千字后，通读整理，进行第一次正是书写。

这时候，这个故事也是不够好的，虽然有些了不起的作者常说，要相信自己第一感觉想到的那个词和那个设想，它们通常是最准确的，对现在的林然来说，这样的经验总结仿佛是一种嘲笑，怎么可能最先出现的词就是准确的呢？最多也就是一半一半吧。