五百六十四 第二圆舞曲！（求订阅）（2/4）

贵妇身边还能有什么人啊！

肯定是男人啊！！

而且是地位不低的男人！

“那么，贵妇身边的男人，会是个什么形象？”

听闻李文音的话语，学生们一下子来了兴趣。

发散思维，开始讨论了起来。

“肯定是小号这种，嘹亮，有活力有气势，有种顶顶邦邦硬的男人感！”

“不对！是长号那种威严低沉的感觉，小号有点太跳了！”

“巴松也可以啊，温柔睿智的男人！”

“大提琴的低于诉说感配合贝斯的拨弦我觉得也没问题。”

但李文音笑了笑，却在同学们目瞪口呆中，笑嘻嘻的选中了一个完全出乎学生们意料的乐器选项。

屏幕上投影出来的编曲软件中，一个乐器的标志亮了起来。

“萨克斯？卧槽？真的假的？”

“？？？我以为要写交响曲，结果你告诉我要写爵士乐？”

“不对啊，谁说爵士乐乐器不能参与交响曲了？要的是个音色而已。”

“但......这也是有点匪夷所思。”

学生们有些惊奇，互相之间议论纷纷。

“大家也说了贵妇人身边男人的形象，那么......我们为什么不能浪漫一点？选择一个浪漫气息十足的乐器呢？”

李文音讲出了非常关键的问题。

“不要局限你们的思维，尤其是现代的音乐中，现代的交响曲中，乐器已经不仅仅局限在传统编制的乐器里了，要大胆的发散你的思维，如果效果好，为什么不能加入萨克斯呢？难道仅仅因为它是爵士乐吗？”

学生们恍然大悟！

原来这就是李文音与众不同的原因！！

大胆的去瞎想，打破限制自己的器皿，遵循一个框架，却并不被框架所局限！

李文音看着同学们若有所思的样子，继续讲到。

“既然我们选择的乐器，除去必要的小提琴为首的弦乐，大家选择管乐非常多，那么这首曲子，不妨将调性设置在吹奏乐器的首调，降E自然大调上！”

“所以，在降E大调的基础上，我们来开始构建一个舞会开始的场景。”

“这个舞会的主题旋律，可以贯穿整首乐曲，利用不同的处理手法，来反复的重复。”

于是乎，李文音开始在编曲软件上点出一排排的音符。

“舞会的开始，肯定不是女士直接跳舞的，必然会由我们男士来要请，那么，这名男士的形象，就利用萨克斯浪漫的音色，开启舞会的序幕。”

“so~~mi~re~do~~

do~re~midomi~so~~la~~so~~fa~~”

三拍子配上降E大调，一种非常优美华丽的感觉油然而出。

“大家听一听，这一段的主题，用中音萨克斯来引入，突出一个稳重，安静，神秘，有一种......晚会即将开场的感觉。”

“然后呢，同样的主题，我们来让弦乐切入，与萨克斯做一个对比......”

两种不同的音色演奏同样的段落后，学生们起了一身的鸡皮疙瘩！

“卧槽！真的不一样了！！”

“天呐，萨克斯温柔的开场，华美的小提琴弦乐齐奏让舞会拉开序幕，贵妇人正式登场，这种感觉太浓烈了！”

“接下来，我们按照音乐修辞法的方式，来对这个主导动机进行变换，展开。”

李文音在同学们呆滞的目光下，飞速的扩大着整体的架构。

“呈现，展开，对比，再现！”

“具体的框架并不需要很难，我们仅仅按照最简单的框架格式来构成。”